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具象水墨|笔墨当随时代——当代水墨画家师界弘

[日期:2017-03-21] 来源:  作者: [字体: ]

  我喜欢界弘的画,她喜欢画房子,我也喜欢,村宅、庙宇、街巷,“云淡风清”的册子里,满满的都是这些景象,我很熟悉的景象,它们取自“圣域”,取自江南,亦取自异域,同且不同,有不同的色调,不同的结体,不同的情韵,这些都是我在相近亦或相同的面对时,经常思考或面临的际遇,我们不是同代人,但活在共同的时代,这种相同亦或相近是不可避免的,可遇而且可求,但界弘比我细腻,她的笔下有我不能企及的温润和清怡,这来自一个女人的敏感和睿智,我不能攀附,不能潜越,性别的差异是绝对的,即使有同样的追求,但终于是不同的呈现。

大地开霁净万家  200cm×200cm 2015年大地开霁净万家  200cm×200cm 2015年

  界弘近期的画更多了几分朦胧,烟霞氤氲,云遮雾绕,是诗化的景致,与现实切近切远,烘衬出界弘理想的关注与投入,彰显着她更加个人化的意趣和气象。

春光 130cm×60cm 2011年春光 130cm×60cm 2011年

  女人究竟是女人,柴米油盐酱醋茶,这些一日不可或离的看去最为世俗的日常化的生活,其实可以更加敏锐地体味时势的变迁,因此女人与时代更近,更多与时势相拥的自觉,而作为女画家则一定与时代最少隔膜,界弘的画也在证明着这些。这个时代中国画尤其是山水画最大的问题是与时代的疏离,笔墨当随时代,一些人嘴上说,但其作品却绝少时代的气息,不知今夕何夕,“不知有汉,无论魏晋”,这种局面,还要维系多久。

春雨 130cm×60cm 2011年春雨 130cm×60cm 2011年

  知界弘欲在郑州举办个展,写了这几句话,以为祝贺。

春月 130cm×60cm 2011年春月 130cm×60cm 2011年
春韵 130cm×60cm 2011年春韵 130cm×60cm 2011年

  ——杜大恺 ( 著名画家,清华大学美术学院绘画系主任、北京美术家协会副主席)

大地开霁净万家  200cm×200cm 2015年大地开霁净万家  200cm×200cm 2015年

  宾虹先生以降,中国当代写意山水画多见通幅的大黑山。南方北方,皖籍黄家山水、苏籍李家山水、赣籍黄家山水、辽籍张家山水、浙籍陆家山水??各家面目即成,就有赵钱孙李诸多传人承接衣钵:黄氏、李氏、张氏、贾氏、龙氏?。几十年来,普天之下人们所见,黑山黑水,黝黑一片。

  黑得深沉。

  那是中国水墨画不肯对朗朗乾坤作浅薄的拘泥俯就,金木水火土之万紫千红在画中一律铸结成黑的一统天下。清一色的黑,特立独行于人类文化史的东方绘画气象因而又见氤氲。

  黑得豪华。

  那是“墨分五色”,其实又何止于区区之“五”。诸多成色、阶次的黑,排比聚辏之群力协奏,所得到的斑斓绚丽,堪比任何一种赤橙黄绿青蓝紫的杂烩乱炖。

  黑得通透。

蓝调系列—飞升 136cm×68cm 2016年蓝调系列—飞升 136cm×68cm 2016年

  那是跃然纸上的大黑、小黑,深黑、浅黑,明黑、乌黑,清黑、浊黑,漆黑、油黑,诸黑坦荡曝露,铺列有序。唱和交融,铿锵齐鸣。直令读画人众舒眉展眼,七窍顿成通衢。

  黝黑一片的黄钟大吕之中,人们看到了另样的行走方向。

蓝调系列—佛光 136cm×68cm 2016年蓝调系列—佛光 136cm×68cm 2016年

  这边厢,豫籍作画人师界弘的淡墨民居,清雅的墨色点染,错落的青瓦白墙,有如侧身一旁的素衣淑女在黝黑一片之中浅吟低唱,一缕回音缭绕轻移,沁人心脾底处。

  淡墨,也深沉。或许深沉得更为精微入胜。     

  这里,淡墨写就了江南民居闾巷、春光四月毛毛细雨。读画人有如举伞轻踱于石桥台阶之上,频与乡邻叟媪回首含笑顾望。黝黑的大山大水之浩荡气势,确曾使读画人心旷神怡于造化的雄壮扬奋,而此间得宜于师界弘淡墨渲染的民居,其微湿浸润中的烟火亲切、人间温馨,也着实地尤能得见其心净怡然,从容不迫。

蓝调系列—开悟 136cm×68cm 2016年蓝调系列—开悟 136cm×68cm 2016年

  淡墨,也豪华。或许豪华得更能捷步大雅。

  这里,淡墨诸层墨色在微调中力见精妙,实现不止于“五”的层次,画面之错彩竟呈丝毫不让那一片黝黑。却也因其最深、最浅两端幅差逼仄,水与墨的交融不及通常那么淋漓无羁、那么游刃有余,操作难度立时增大了不少。

蓝调系列—如烟 136cm×68cm 2016年蓝调系列—如烟 136cm×68cm 2016年

  这里的所谓“操作难度”,得自作画人个人旷日持久的刻苦磨练,是别人不便轻易复制、模仿的。高质量的形色笔墨、以及章法布局,既是手指的操作,也是脑仁的操作。操作难度,是专业作画人日常画面操作中经意不经意的必然显露,也是专业作画人展卷读画时每每潜于心底的第一层尺度。声名显赫的名家、明星时有涂鸦轻率出示人前,不珍惜自家羽毛,纵有江湖阿谀,也一定不会为同道者心悦诚服视为珍品。师界弘追寻并持守这种手脑并施、并重的淡墨难度,是她为人自尊、作画自信的印记。

蓝调系列—释放 136cm×68cm 2016年蓝调系列—释放 136cm×68cm 2016年

  淡墨,也通透。或许通透得更见疏阔致远。

  这里,淡墨风景铺排的主体图形并非常见的大山大水,而是鳞次栉比的民间普通房舍,是润泽可人的淅沥春雨,以及潜滋其中的入世归真之情。 在众多大山大水的黝黑之中,偏锋指向人所不顾的淡墨民居,用别人未曾之法画别人之未曾之景,是师界弘脑仁中的原创意识使然。

圣域—苍茫云霭溢清澄  200cm×200cm 2014年圣域—苍茫云霭溢清澄  200cm×200cm 2014年

  这里的所谓“原创意识”,可体现于绘画作品中的所有元素和绘画创作中的所有阶段——素材择取、立意构思、章法布局、造形设色、勾染皴擦、肌理制作??。原创意识执着的作画人,可在任何一个因素中、任何一个阶段中,寻求并实现原创。有价值的原创行为,通常都受益于传统法度的支持,或顺向延续,或逆向回坐;四不靠边的凭空杜撰,难臻画事的真谛三昧。师界弘的淡墨民居,得自顺逆双向的滋养和激扬,所实现的通透不只在画境的弥高、弥阔,还至画理的趋深、趋远。

炫·彩系列之一68cm×68cm 2013年炫·彩系列之一68cm×68cm 2013年

  ——张世彦(中央美术学院(微博)教授、中国壁画学会副会长兼秘书长)

炫彩系列之三 68cm×68cm 2015年炫彩系列之三 68cm×68cm 2015年

  界弘是一个悟性极高、艺术感受力很强的女画家,丰富的知识和阅历滋养了她的画。从她早期的作品,可以看出她研读了古人的山水画精髓。她的作品吸收了龚贤的幽静、浑然整体,石涛的豪放率真,沈周的平静苍茫。她将传统笔墨技法运用到作品中,作品风格日趋成熟;她对大千世界细心体察、感悟,几年期间通过大量的写生,完成了一批非常优秀的山水作品。她笔下的高山峻岭、深谷幽泉、长河飞瀑、山村民居,质朴、凝重、自然,给人以很强的艺术震撼和感染,画面整体静溢、清雅、构图严谨、刻画精微、层次分明、虚实相间、单纯空灵,很有生活气息;求完整、抒情与寓意的统一,力求将丰富多变的笔墨形式与自然的情景有机的结合起来。

炫彩梦影系列之一50cm×50cm炫彩梦影系列之一50cm×50cm

  界弘以其坚强的毅力和聪慧在学习的道路上突飞猛进。艺海无涯,尤其是中国山水画更是博大精深,每一个从事这门艺术的人无不为之奉献一生。她今后的道路会很漫长,但是只要走得稳健、走得扎实,终会有所成就。我相信,一份耕耘,一份收获,她在艺术的道路上会开拓出自己的一片天空的。我对界弘寄予厚望。

炫·彩系列之三68cm×68cm 2013年炫·彩系列之三68cm×68cm 2013年

  ——何家安(著名山水画家,河南省美术家协会理事,河南省国画院副院长)

炫·彩系列之二68cm×68cm 2013年炫·彩系列之二68cm×68cm 2013年

  我们从师界弘的山水画作品中看到,她的画是对山水的感喟,是心灵的轨迹,她摆脱了“五色障目”的困扰,而直接进入了一个纯粹、圆融、宁静的境界。在她的笔下,淋漓尽致的水墨形式与山川的或苍润、或明秀、或深幽、或静谧的意象结合在一起,山川奇、变、幻化之妙境油然而生。显然,师界弘更多地着力于笔墨形式语言和景物的和谐统一,表现出迥异于宋元古典意境的新语言、新意境。进入忘我状态的画家笔致是自由的,甚至是随意的,但又有着与生俱来的形式感和视觉张力,在那白山黑水的后面是画家的真性情,是画家心灵栖息的精神家园。

炫·彩系列之五68cm×68cm 2013年炫·彩系列之五68cm×68cm 2013年
炫·彩系列之八68cm×68cm 2013年炫·彩系列之八68cm×68cm 2013年

  师界弘的水墨山水是下了不少功夫。滇西系列、湘西采风都是值得一读的。近日,师界弘从皖南归来,所作烟雨民居图应该说是动了脑子的,黑瓦白墙、砖雕石坊,画现腕底笔下。尤为难得的是界弘弟感悟江南,画出迷蒙细雨、蒸腾水雾,纸润心润、笔墨滋润,可以细读,可以慢品。恰如清茗入口,余味悠长,沁人心肺,养目怡情。

雾乡 130cm×60cm 2011年雾乡 130cm×60cm 2011年

  ——范扬 (中国国家画院国画院副院长、南京书画院院长、享受国务院特殊津贴画家)

幽忆系列之一 136cm×68cm 2016年幽忆系列之一 136cm×68cm 2016年

  认识师界弘很多年了,她曾经在中国美术家协会的高研班学习,我在给这个班上课时她的勤学好问给我留下了印象,后来他到中央美术学院来学习,我又教过她,这样就比较熟悉了。我记得她在美院学习时比较注重对传统的学习,在传统的绘画语言,在对古代山水画的技法的学习吸收上下了很大的功夫,由于她悟性比较好,学习努力、投入,进步很快,当时给我的印象她应该是一个很有潜力、很有发展前途的画家,这样我对她也比较关注,后来也看到一些她陆续发表的作品,她有时也拿她的作品给我看,她是很勤奋的,前两年我去洛阳参加全国美协一个画展的评选,见到了她的一幅创作,用了很多颜色,画的非常好,让我感到惊喜,感觉她在原来的基础上有了一个很大的跨越,最近我看到了她的新作品“炫·彩系列”, 比她过去的作品更加凝练,单纯,她将自然造化和自己的内心很好的融为一体,温润,清幽,还有点神秘,给人带入画面中童话般的意境。

幽忆系列之二 136cm×68cm 2016年幽忆系列之二 136cm×68cm 2016年

  师界弘有很好的专业基础和绘画感觉,目前已经形成了自己很独特的面貌,我想在这条路上不断深化,加强对作品的锤炼,沉下心来继续向前走,一定会画出更好的画来。我对她抱着很大的期待,盼望她不断有好作品出现。

幽忆系列之三 136cm×68cm 2016年幽忆系列之三 136cm×68cm 2016年

  ——崔晓东(中央美术学院山水系主任、中国美术家协会会员、炎黄艺术馆馆长)

幽忆系列之四 136cm×68cm 2016年幽忆系列之四 136cm×68cm 2016年

  师界弘近几年在绘画下了大功夫,我每次与她联系,她不是在办画展,就是在大山沟里写生,不分日夜,不管在画室里还是在大自然的生活中,她都在一步一个脚印踏踏实实地创作,并创作出一大批不同寻常的作品。如炫·彩系列、古镇系列、古民居系列、大行写生系列、禅·境系列及盛世家园等等,都画如其人,洒脱、质朴、自然、醇厚。她的画设色讲究,色与墨融洽为一。以墨为主,再以淡彩稍事渲染,若以淡彩铺陈画中的主体形象,墨有其深度而色不失其光彩,真正做到了墨不碍色,色不碍墨,虚虚实实,朦朦胧胧,墨韵精妙,气势浑厚,古朴秀美,赏心悦目。师界弘不论是画大山大水,还是画古民居,她既有传统笔墨,又有现代审美意识,打破常规,独创新意,其作品充满了浓郁的乡土气息,形成了与众不同的艺术风貌。

幽忆系列之五136cm×68cm 2016年幽忆系列之五136cm×68cm 2016年

  “笔墨当随时代” 。作为一个中国画画家来说,这是永恒研究的课题。吴冠中先生曾对我说过:“一个画家有了笔墨,不能为自己创作所用,画的是别人,是古人,你说是不是等于零,有些人断章取义,不理解我的意思,搞不懂”。吴先生这翻话,使我明白了一个道理,我们不但要继承传统,更重要的是创造传统,不能让后人研究这个时期是空白的,我们就是传统。谈起传统,中国绘画传统其实主要就是线,线条的质量、趣味很重要,因此我们要多练书法,古人云:“书画同源”,也就是绘画的基本功。线的运用看你如何理解,例如李可染先生、黄胄先生都是近代大师,一个画山水,一个画人物,假如把李可染的画用线放在黄胄的画上肯定不协调,反过来把黄胄的线放在李可染的画上也不对,所以绘画讲协调和风格的统一。我说的意思是师界弘的画面正在向和谐统一中完善,在向艺术的学术高层迈进。我相信她充满激情,热爱生活,刻苦勤奋,不断追求和创新,在自己的艺术天地里,塑造一个轻松明快,宁静而又率真的艺术世界。

  ——孔奇(著名画家,湖北中国画研究院院长,享受国务院特殊津贴专家)



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